Cosas que no creeríais

De ‘Amanecer’ a las películas de Jayne Mansfield, de Louise Brooks a Tim Burton, el cine norteamericano ha sabido combinar el valor referencial de sus grandes creaciones con una no siempre apreciada, pero no por ello menos persistente, querencia hacia la rareza, la intencionada banalidad con visos de transgresión o la experimentación abierta. Este ensayo recorre ambas facetas: el núcleo cordial de lo que hoy entendemos por «cine clásico norteamericano» y sus amplios y sorprendentes márgenes. Ambos determinan el contradictorio aprecio que el espectador de ayer y de hoy siente por la forma de narrativa popular de mayor influencia en el último siglo.

ÍNDICE
PREFACIO. Qué queremos decir cuando decimos “cine clásico norteamericano”
I. LA PALABRA COMO OPCIÓN
Buster Keaton, una vida en la que cabe la historia del cine
En la cumbre del cine mudo: Amanecer
Hacia la comedia adulta: Laurel y Hardy
Entre Europa y América: el caso de Louise Brooks
Las filosofías de Vidor
En el límite: Borderline
II. UN PRIMER CLASICISMO
Talkies: la sorprendente plenitud de un arte nuevo
La comedia como cima: Lubitsch, Cukor, Leisen, Sturges, Wilder
Cuatro notas sobre Casablanca
Frank Capra, un idealista en Pottersville
En torno al cine bélico
Las ambigüedades de Ford
El wéstern en cinco tiempos
Lágrimas fingidas: el esplendor del melodrama
Thriller: el melodrama resuelto por otros medios
“Caza de brujas” en Hollywood: dos casos
La hora española
El incomprendido Welles
III. HACIA EL NUEVO HOLLYWOOD
Visionarios en la transición del viejo al nuevo Hollywood
Un actor entre dos mundos: Gregory Peck
La era de las superproducciones: Doctor Zhivago y el cine internacional de David Lean
Jayne Mansfield o la franqueza
Something’s Got to Give, la película perdida de Marilyn Monroe
El maestro Corman
IV. LA GENERACIÓN DE LOS 70
Scorsese y sus raíces
Interludio: algo más sobre el cine de boxeo en el viejo y el nuevo Hollywood
Coppola o la desmesura
La nostalgia: American Graffiti, Grease
Spielberg o el optimismo de la voluntad
Elaine May y los arquetipos
Milius el postergado
Para adultos: Joe Sarno, Russ Meyer, Ralph Bakshi
Los dilemas morales de Polanski
V. DESPUÉS DEL CINE DE AUTOR
Tiempo de catástrofes
Mad Max: el mundo futuro
Un autor después de la época del cine de autor: Woody Allen
Un musical generacional: All That Jazz
Tres apuntes sobre los hermanos Coen
El mundo al revés de Tim Burton
Fantasmas familiares: el cine de Guillermo del Toro y Alejandro González Iñárritu
Basado en hechos reales
Por entregas
Bibliografía
Índice onomástico