Sinopsi
Detalles
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Prólogo
I. Mapas para un nuevo continente
1. La rehumanización del arte
2. Modos cinematográficos
3. Transformaciones de la pintura y transformaciones de la visión
4. La imagen-ensayo
5. El nacimiento del ensayo visual: Picasso y el espacio complejo
6. Foto-ensayos
7. La forma ensayo según Adorno
Modos de ver el mundo
La estética del ensayo
Ensayo y filosofía
El sueño de Descartes
II. Fenomenología del film-ensayo
1. La insoportable ingravidez del film-ensayo
2. La visualización del autor
3. El autor en el film-ensayo
4. Autor, sujeto y sujeto-ensayo
5. El sujeto fantasmagórico de la técnica
6. La imposible definición del film-ensayo
7. La forma del film-ensayo
8. Por una poética de la tecnología
9. La cuestión del realismo
10. Arte y voluntad de saber
11. Del mundo pictórico al mundo fotográfico
III. El film-ensayo en el ámbito de una epistemología en crisis
1. Sobre la certeza y el principio de incertidumbre
2. Pensamiento paratáxico
3. La era de las transformaciones
4. La superación del efecto mimético: écfrasis y filmensayo
Écfrasis y teoría
Écfrasis y ciencia
Écfrasis y documental didáctico
IV. Apuntes breves para un cine breve: diez pasos en la oscuridad
1. Comentarios viendo La hora de los hornos hoy
2. Orson Welles: en las fronteras de la pedagogía
Las olvidadas raíces del film-ensayo
Lo falso y lo imaginario
Las dos caras de la didáctica
Una arquitectura de mundos posibles
La escenificación de la mirada
La dramaturgia del ensayo
3. Jean Vigo: las armas de la melancolía
Pensamiento y melancolía
Melancolía y ontología
El punto de vista documentado
Biografía y estética
La mirada documental y lo siniestro
Un ensayo sobre la vanidad
Vanitas como desengaño
Los requisitos de la ensoñación según Sokurov
4. Pier Paolo Pasolini: la rabia y la memoria
La peculiar manera inacabada del film-ensayo
La rabia de Pasolini
La realidad archivada
Pasolini en la encrucijada
El teorema de Debord
5. Chris Marker o los enigmas de la mirada
Del monólogo interior al monólogo exterior
El misterio Marker
Entre la voz y la imagen
El ojo que piensa
La retórica del ensayo en Marker
La enunciación multidimensional
Kluge o la dimensión política de la imaginación
6. William Klein entre lo móvil y lo inmóvil
Idealismo y tecnología
El hombre-ensayo
La fotografía en el cine
Política de la superficie, superficie de la política
La moda: de aquí a la eternidad
Geografía de los rostros y paisajes del cuerpo
El hombre visible
El orden visible de la mirada
José Luis Guerín: el ensayo como escritura automática
La mirada y el pensamiento
7. Basilio Martín Patino: sobre la verdad y nada más que la verdad
El principio de irrealidad
El pensamiento de lo falso
Imagen y libertad
Lo falso como verdad intempestiva
La cámara y la realidad
Agnès Varda: lo real como juego de espejos
8. Julián Álvarez: la retórica del cuerpo y la máquina
Pensar con el cuerpo
Técnica y biografía
Lo siniestro como estética de combate
Vicisitudes del sujeto
Técnica y pensamiento
9. Alan Berliner: metáfora y archivo
Mosaico y montaje
Miopía e hipermetropía
Vida en familia: la mirada autobiográfica de Ross McElwee
10. Jean Luc Godard: el efecto (Anne-Marie) Miéville
Un espacio pas comme les autres
Pensar mediante el desprecio
Pre-reflexiones
Texto, voz, imagen
Las formas de la historia
Música, tiempo, pensamiento
Ensayo y senectud
Bibliografía adicional
Notas
